Blut an den Lippen beginnt mit einer Reise. Ob Harry Kümel, der bereits hier die Saat seiner sensorisch-unterbewußt weit mehr denn aus der geradlinigen Erzählung florierenden Handlung setzt, eine konkrete Parabel zum zeitgenössischen Wandel anlegt, bleibt unkommentiert. Daß die Lebenspartner den Bund der Ehe jedoch in flappsiger Ironie als schicksalshaft empfinden, weil der eine den anderen nicht lieben würde, begründet den morbiden Fatalismus, welcher Blut an den Lippen bestimmt.
Aus der Psychologie des eigentlich passivierten Zugmotivs, dessen Bewegung eine Etappe auf dem Weg nach England darstellt, wo am Ziel ein dunkles Geheimnis Stefans (John Karlen) wartet, welches er seiner Angetrauten Valerie (Danielle Ouimet) bisher vorenthalten hat, ist vielleicht das Bild des Gleises am interessantesten für Blut an den Lippen. Die zwei Jungvermählten sind wie zwei Schienen auf dem selben Weg verbunden. Bei der Entscheidung, in einem Hotel in Ostende zu gastieren, handelt es sich um eine Variable gleich einer Weiche. Als zwei weitere Damen die pompöse aber doch alt und verlassen wirkende Herberge betreten, treffen so zwei Gleise zusammen – jeweils ein Schienenpaar.
Der Originaltitel von Blut an den Lippen lautet übersetzt schlicht Die roten Lippen. In dieser Farbgebung überstrahlen die Münder der Neuankömmlinge tatsächlich jedes altbackene Dekor der Eingangshalle. Gänzlich anders als die nordisch-blond hochgewachsene Grazie Valerie ist Ilona (Andrea Rau) mit knabenhafter Frisur eher androgyn, jedoch weniger als Page denn einer Zofe anmutende Begleitung einer deutlich an Marlene Dietrich angelehnten, mondänen Diva (Delphine Seyrig). Mit rauchiger Stimme stellt sich die Gräfin Elisabeth Bathory vor, nicht ohne den Portier (Paul Esser) in Verlegenheit zu bringen, nimmt dieser doch an, die Gräfin von einem vorherigen Besuch zu kennen.
Das Geschick Harry Kümels ist es, Blut an den Lippen in dieser zeitlosen Zwischenwelt von einer modernen Vergangenheit nicht nach den vampiristischen Stigmata tanzen zu lassen, welche den Film dennoch in feinen Äderchen durchziehen. Während ihm das Verschmähen von Lebensmitteln oder die Beeinträchtigung durch Sonnenlicht nur nebensächliche Notizen wert sind, kehren Eigenschaften in den Vordergrund, die ebenso seit Angedenken mit dem Mythos Vampir verwoben sind. Nicht umsonst sind es die Lippen und nicht die Fänge, die den Titel bestimmen.
Lange Zeit könnten Indizien ganz natürliche, unabhängige Ursachen haben. Offenbar sich einem Genrefilm aufdrängende Hinweise wie eine mörderische Blutspur oder ein Polizist (Georges Jamin), der seinerseits Verdacht hegt, werden kaum größerer Aufmerksamkeit bedacht. Was Harry Kümel in Blut an den Lippen betont, ist die betörende, dem Vampir zugeschriebene Seite.
Ganz natürliche Anziehung mischt sich so schnell mit der Manipulation der Gräfin, weshalb Schmollmund Ilona um ihre zukünftige Stellung bangt. Immer in verspielter Farbgestaltung, in der wie selbstverständlich immer dunkel wie strahlend rote Elemente und Kontraste hervorstechen, zeigt Gräfin Bathory auf laszive Weise die Fürsorge eines Gastgebers auf, während sie zugleich ein einnehmendes Wesen etabliert.
Während in Blut an den Lippen über lange Zeit kaum Bewegung zu verspüren ist, so ist die Atmosphäre dennoch von einer elektrisierenden Spannung geladen. Gleichwohl empfindet der Zuschauer den Film weit sexualisierter, als tatsächlich vorhandene Nacktszenen die Laufzeit okkupieren.
Anziehung wird selbstverständlich von beiden Geschlechtern bipolar (Oder besser zweigleisig?) ausgeübt. Die Figur der Gräfin Bathory als Verbindung zur Vergangenheit widerlegt eine Mode-Erscheinung, erinnert assoziativ in ihrem Auftreten mindestens an die speziell in Berlin nach dem ersten Weltkrieg aufblühende, gleichgeschlechtliche Szene mit zahlreich entstandenen Treffpunkten und Magazinen.
Mal umgarnt, mal verstoßen zappeln die Figuren im Netz der Gräfin, die, selbst Urheberin zwischenmenschlicher Dispute, Zwietracht streut und diese dann durch aufmunternde Worte wieder zu besänftigen weiß. Zufällig oder doch subversiv strukturiert steuern in Blut an den Lippen alle Beteiligten auf eine Entladung hin, bei der in einem Interludium exemplarisch roter Lebenssaft austritt, um in einer Kreuzigungsanalogie Beteiligte eines unwiderruflichen Paktes zu nähren.
Trotz bildgewaltiger Posen klingt Blut an den Lippen mit einigem Spielraum aus, der dankenswert nicht durch eine Fortsetzung geadelt wurde. Auf diese Weise hält sich die Deutungsfreiheit eines Films an der Spitze anziehender Genre-Erotismen, ohne mit dem ultrasinnlichen und über alle Maße ästhetisierten Beziehungsspiel bis zum heutigen Tage etwas von seiner Originalität eingebüßt zu haben. Als Zuschauer von lichtmalerischer Poesie gebannt verfolgt man Blut an den Lippen in einem ekstatischen Sinnestaumel.
In Kürze veröffentlicht das Label Bildstörung erstmals offiziell die ungekürzte Fassung von Blut an den Lippen in Deutschland. Die alternative deutsche Fassung wird auf der DVD und Blu-ray ebenso enthalten sein, wie Interview und Audiokommentar mit Harry Kümel, die exklusiv für den neugeprüft ab 16 Jahren freigebenem Release produziert wurden. Bei der englischen Tonspur handelt es sich um den Originalton.
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Originaltitel: Les lèvres rouges
Deutsche Alternativtitel: Blut an den Lippen; Blut auf den Lippen; Solo für einen Vampir
Produktionsland: Belgien, Deutschland, Frankreich
Produktionsfirma: Showking Films, Maya Films, Ciné Vog Films, Roxy Film
Erstaufführung: 1971
Regie: Harry Kümel
Autor: Pierre Drouot, Harry Kümel, Jean Ferry, Manfred R. Köhler
Produktion: Paul Collet, Pierre Drouot, Alain C. Guilleaume, Henry Lange, Luggi Waldleitner
Musik: François de Roubaix
Kamera/Schnitt: Eduard van der Enden, Denis Bonan, August Verschueren, Hans Zeiler
Darsteller: Delphine Seyrig, Danielle Ouimet, John Karlen, Andrea Rau, Paul Esser, Georges Jamin, Joris Collet, Fons Rademakers
OFDb, IMDb, Wikipedia, Moviepilot
Source:
http://filmreviews.gemeinschaftsforum.com/blut-an-den-lippen-1971/